Em uma guitarra de corpo sólido, a forma do corpo e a madeira não importam muito. O mais importante em um violão é a impedância mecânica vista pela corda. A corda começa a vibrar e o resto da guitarra suga a energia em taxas diferentes e frequências diferentes. Isso é determinado pelas perdas mecânicas na cadeia de força geral: ponte, corpo, junta do pescoço, pescoço, sela &. O corpo em si é rígido e duro e, portanto, a impedância mecânica do corpo é pequena em comparação com os outros contribuintes. Embora uma placa de mogno tenha uma impedância inferior do que um pedaço de amieiro, ambos são pequenos em comparação com a impedância do outro partes da corrente mecânica, então as diferenças não importam muito.

Paul Reed Smith tem vídeos disponíveis onde fala sobre o efeito que diferentes madeiras têm no som de suas guitarras elétricas.

Ele demonstra tocando o braço de pau-rosa e escala e os espaços em branco do corpo de mogno . Se a madeira fosse pinho ou balsa, não soaria nada perto do que você ouvirá enquanto a madeira ressoa, porque a madeira absorveria as vibrações em vez de ressoar ou refleti-las.

Os construtores de instrumentos nas últimas centenas de anos aprenderam que certas madeiras têm certos efeitos no som do instrumento, seja uma bateria, um clarinete, um violino, um piano ou uma guitarra. A densidade da madeira controla seu som e sua capacidade de ressoar e refletir ou absorver as vibrações causadas pela vibração das cordas, ou da coluna de ar, ou do impacto da membrana. O construtor confia neles para controlar o som do instrumento.

As madeiras não são apenas ornamentais, como sugere a ideia de que a madeira não afeta o som, caso contrário não veríamos tantos usos comuns de certas madeiras para chapéus ou corpos.

Da mesma forma, Rob Chapman discute como a madeira afeta o som de suas guitarras em

Uma das coisas que eu faço quando testo novas guitarras é tocá-las sem conectá-las. Isso me permite ouvir como a própria guitarra afeta o som. Pegue dois modelos de guitarra elétrica idênticos que são idênticos em seus tipos de madeira, toque-os "acusticamente" e você poderá ouvir as diferenças, mesmo que as cordas, trastes, afinadores etc. sejam supostamente iguais. Nesse ponto, a diferença muito provavelmente é a madeira.

Portanto, não descarte o efeito da madeira e da qualidade da madeira e um luthier tratando-a bem.

O debate sobre tone woods é basicamente uma espécie de guerra religiosa - o tipo que surge entre pessoas que talvez sejam excessivamente apaixonadas por um assunto. Como Macs e PCs, VHS ou Beta Max, GM ou Ford, é apenas uma daquelas coisas que vai dividir as pessoas.

Parece-me que a ciência tende para a 'diferença insignificante' caras (e eu suspeitar que "insignificante" é uma resposta melhor do que "nenhuma"), mas há uma quantidade muito pequena de evidências científicas, controladas e experimentais reais para provar o caso de qualquer maneira. O vídeo de Chapman é uma tentativa de mostrar o que a maioria das pessoas no ramo de vendas, a diferença entre uma guitarra de $ 300 e uma guitarra de $ 3.000 acredita ser verdade, mas por si só não é bom o suficiente. Guitarras podem ter especificações idênticas, mas sem testar mais guitarras para ver a diferença aleatória de guitarra para guitarra com base nas diferenças que podem surgir na fabricação, isso significa muito pouco.

Para fazer um teste que poderia ser cientificamente aceito, você precisaria testar o som de uma guitarra onde a única coisa que muda é a madeira. Todas as outras variáveis ​​devem permanecer as mesmas. Mesma porca, mesma ponte, mesma configuração, mesma fiação, mesma cola, mesmos parafusos. Duas guitarras de 'especificações idênticas' não são próximas o suficiente - precisa ser a mesma guitarra sem nada alterado, exceto a madeira.

Um teste melhor seria simplesmente parafusar uma pickup em um bloco de madeira e configurar um corda única (não precisa de uma porca ou ponte - um par de pontas de faca bastaria. Grave a onda sonora com precisão usando um osciloscópio de computador por meio de um captador, não de um ouvido humano através do YouTube. Mude a madeira - mas nada mais. Tudo o mais precisa para permanecer igual ao milímetro ou menos. Observe a onda magnética do "som" produzida pelo cabo (não há necessidade de realmente ouvir o som, pois isso é apenas adicionar variáveis ​​introduzidas por um amplificador).

Repita com muitas versões das madeiras de teste, não apenas com um assunto. Compare a variação de tom produzida por 'guitarras' com a mesma madeira vs. variação entre as madeiras e veja se a diferença é estatisticamente significativa.

Meu palpite seria que, testado corretamente, a diferença seria desprezível. Meu raciocínio é que os captadores de guitarra elétrica de corpo sólido, e de fato guitarras de corpo sólido, foram projetados especificamente com a intenção de NÃO ressoar. As primeiras guitarras tinham enormes problemas de feedback - então eles cortaram as placas ressonantes e projetaram captadores que deveriam 'captar' apenas a distorção magnética criada por uma corda em movimento e nada mais. Mas essa é apenas minha hipótese completamente não testada por dados experimentais válidos. Duvido que alguém tenha feito um teste adequado, mas eu estaria interessado em ver se eles fizeram.

Como um controle, você pode incluir uma variedade de 'strings' que são gravadas em algum tipo de superfície ressonante que não é de madeira, para provar que você pode realmente reproduzir várias instâncias de sons idênticos em circunstâncias idênticas quando algo é configurado por mão humana.

O que temos são algumas pessoas muito zangadas (que , por falar nisso, talvez devesse considerar sair e relaxar mais) competindo em desenhos de quadro branco para 'provar cientificamente' um lado ou outro. Os verdadeiros cientistas sabem que a prova se dá por meio de dados experimentais, não de hipóteses de quadro branco, por mais bem construídas que sejam.

Depende de quem você pergunta. Alguns músicos juram que uma tonelada de madeira está muito acima das demais. Embora as madeiras e os materiais envolvidos afetem o som, é tão pequeno que a maioria das pessoas nunca perceberia a diferença.

Os captadores e as cordas são o que realmente controlam seu som na parte elétrica, assim como outros fatores, como altura do captador, bitola / tipo da corda, etc ...

No que diz respeito à jogabilidade, é puramente na construção do violão, já que um violão mal construído irá soar e tocar como um violão mal construído. Pode soar tão bom quanto aquela guitarra premium top de linha customizada de $ 4000, mas NUNCA vai parecer isso.

A única coisa em que o 'Corpo' consiste, é uma placa de madeira moldada sem nenhum hardware nela. Hilmar estava correto em listar cada parte separadamente porque todas são partes únicas do violão (fazendo um caso especial para guitarras de braço, onde o corpo inclui todo o braço) e, como tal, cumprem tarefas exclusivas. Sua pergunta é um tanto ampla, mas não sem razão.

Você não notará tanta diferença no tom entre as madeiras, apenas o seu sustain (embora a idade das cordas e a construção da ponte também influam) serão realmente afetados, mas é difícil identificá-lo com precisão a madeira da tonalidade ou apenas a ponte, ou apenas as cordas, pois todas elas pesam na equação.

Basicamente, com as partes certas e paciência suficiente, você pode fazer uma peça de madeira compensada soar perto de uma guitarra de $ 4000, mas suas mãos vão notar a diferença com certeza, onde o ouvinte não vai ouvir, especialmente não aquele que não treinou seu ouvido.

Algumas guitarras elétricas são "vivas" e duram para sempre, enquanto outras "morrem como cachorros" (mesmo com cordas novas)?

Eu costumava me perguntar sobre tudo isso até que me deram uma explicação por um velho e sábio técnico de baixo.

Ele me disse que o que faz toda a diferença não é o tipo de madeira usada, mas sim a relação entre as "notas" produzidas quando você vira a guitarra e bate no braço e no corpo da guitarra (com a ponta do dedo - em um violão feito de mais de um pedaço de madeira, a seção que tem a ponte é a parte crucial)

Se a diferença faz o que você toca soar como um conjunto de bongôs, então as chances são de que você tenha um "vivo"? Ele continuou explicando que se tratava de formas de onda "simpáticas" e intervalos fortes como oitavas e quintas contra uma combinação antipática de notas que lutariam entre si e faria com que as notas e acordes escolhidos morressem mais cedo.

Ele também disse que isso explicava por que tantos pescoços de pára-choque antigos dos primeiros dias acabavam presos a um corpo diferente daquele com o qual saíram da fábrica. Simplesmente trocando os braços, é possível transformar dois "cachorros" em guitarras que vão sustentar por muito tempo.

Isso funciona para mim e explica por que, ao tocar sem um amplificador, algumas guitarras são "desajeitadas" enquanto outras desejam ser tocadas?

Há muito debate sobre este assunto, mas vou tentar fazer o meu melhor para responder a esta pergunta e explicar a minha posição.

Com base no meu conhecimento e experiência, não há diferença audível no tom da guitarra por causa de como funcionam as guitarras elétricas de corpo sólido.

Como você disse, na guitarra elétrica, o sinal é gerado nos captadores, perturbando seu campo magnético com cordas de metal.

Se alguém afirma que os captadores captam qualquer vibração do corpo da guitarra, tente usar strigs de náilon na guitarra elétrica e você não ouvirá nada (se ouvir alguma coisa, então seus captadores estão quebrados)

Outro teste é abaixar o volume para zero (ou desconectar sua guitarra) e tocar em algo que ressoe ( e é feito de madeira de preferência), por ex. armário ou um piano com a ponta da cabeça do violão enquanto toca. Você ouvirá facilmente que, ao tocar no armário, as vibrações são transferidas para ele, então o violão se torna mais audível em termos acústicos. Ao tocar no armário, seu violão se torna um com o armário e ressoa como um grande instrumento acústico. Agora, ligue a guitarra e o amplificador e faça o mesmo: toque um acorde, ouça como soa e enquanto ainda estiver tocando, toque no armário. Você não ouvirá NENHUMA diferença no amplificador, não importa como a guitarra soe acusticamente, porque o som vem apenas dos captadores e cordas, não da madeira! Claro, você pode tentar alguns testes mais destrutivos, como cortar uma parte do corpo do violão (para que isso afete o tom acústico, certo?) Ou colar / aparafusar o violão na sua mesa ou no chão.

Então , como é possível que duas guitarras soem diferentes? A resposta a esta pergunta é fácil, uma vez que você se esqueça de todos os "fatos" que a maioria dos fabricantes de guitarras diz.

Primeiro de tudo: configuração - para obter um tom semelhante, todos os captadores precisam ser configurados no mesma distância um do outro e das cordas. Todas as cordas precisam ser do mesmo calibre e tipo, também na mesma distância do braço da guitarra.

Outro, e o mais importante, é que você deve saber que todos os componentes eletrônicos passivos (ou seja, resistores / potenciômetros e tampas) são feitos dentro de uma faixa de tolerância (por exemplo, 1% 5% 10% etc.):

https://en.wikipedia.org/wiki/Preferred_number#Electronics

Esses componentes estão presentes em sua guitarra (controle de tom e volume) e afetar o tom. Além disso, o fio e os ímãs usados ​​para fazer captadores podem variar até certo ponto.

Este é o fator que explica a "prova" postada aqui:

Quanto custa um elétrico a física do corpo da guitarra afeta o tom, a capacidade de tocar, etc?

é inválido porque essas duas guitarras tinham eletrônicos diferentes (do mesmo tipo, mas não exatamente o mesmo).

Seria cientificamente melhor pegar duas guitarras de madeira diferente, tocar alguns acordes em uma, trocar TODOS os eletrônicos (incluindo potes), medir a distância entre as cordas, captadores etc, depois gravar alguns acordes, repetir o processo cerca de 10 vezes ou então, e depois faça um experimento duplo-cego.

Então, se não houver diferença, todas as guitarras deveriam ser feitas de um tipo de madeira (possivelmente a mais barata ou de prancha)? Eu disse não. Aqui está o motivo:

• diferença visual (uma questão de preferência pessoal)

• massa (alguns músicos preferem guitarras mais leves, alguns preferem guitarras mais pesadas) )

• outros aspectos físicos como durabilidade, umidade e expansão térmica da madeira

• e muito mais.

Para obter um violão com um som decente, você deve se preocupar mais com a qualidade do seu acabamento e não com a madeira de que é feito.

Na minha experiência, eu diria que a última coisa que você deseja de uma guitarra sólida é que a madeira do corpo absorva qualquer som das cordas (você pode obter guitarras Perspex!) Os captadores magnéticos usuais geram uma pequena tensão em sua (s) bobina (s) quando a corda se move ou vibra no campo magnético dos ímãs dos captadores - madeira vibrante não é captada mais do que as vibrações das cordas de náilon. Para mim, o principal critério de uma guitarra sólida é que ela seja densa e rígida o suficiente para que a corda vibre ao máximo. No momento em que a madeira começa a vibrar como resultado da vibração da corda, a vibração da corda é amortecida e enviada na direção errada, ou seja, longe da pick-up. Agora, um pick-up piezo é uma questão completamente diferente porque eles captam vibrações do corpo feitas por cordas de náilon e madeira do corpo - com um instrumento acústico isso seria particularmente marcado e, no caso de um instrumento sólido, provavelmente em uma extensão muito menor . Eu ouvi grandes guitarristas obterem um som incrível de um instrumento barato e ouvi instrumentos caros produzirem sons terríveis de guitarristas pobres! Acho que existe um pouco de mística criada aqui que é comercialmente importante para se perpetuar.

Atualmente, acrescento uma experiência subjetiva. Depois de construir meu Tele personalizado (tampa de bordo acolchoada de 1/4 "sobre corpo de mogno com câmara, com braço de bordo de 1 pc), fiquei desapontado com os sons acústicos originais. Após colocar uma porca Tusq, ela brilhou agradavelmente. Em seguida, instalei o Tusq selas, e melhorou ainda mais.

Meu experimento não variou a madeira, mas alterou os elementos mais significativos das interfaces corda-corpo - a porca & as selas da ponte. Os resultados foram perceptível de forma audível. Certamente haveria mensurável também.

No que diz respeito aos efeitos da tonewood, você realmente precisaria de um experimento A / B para oferecer qualquer feedback científico, desde que você possa manter todas as outras variáveis ​​iguais. E há muitas variáveis ​​para gerenciar.

Você pode argumentar que Paul Reed Smith está simplesmente encorajando as pessoas a comprar modelos de ações privadas realmente caros, mas o mesmo não pode ser dito de Rob Chapman, que deliberadamente produziu uma guitarra de qualidade e acessível. O site das guitarras Carvin fornece listas de corpos e madeiras de topo disponíveis para suas guitarras personalizadas, junto com uma descrição detalhada de como essa madeira afeta o tom da guitarra - não me ocorre que eles tenham um machado para moer, também. Concordo com o comentário de que o debate sobre as madeiras de tom é um pouco como uma guerra religiosa com uma reserva definitiva - para mim a religiosidade é quase exclusivamente unilateral: para os não crentes é "Não acredito que o tipo de madeira possa possivelmente afeta o timbre de uma guitarra elétrica, então não afeta, ponto final ". Por outro lado, é mais como "Dane-se suas crenças, eu construo / conserto guitarras para viver (ou eu tenho / toco muitas delas) e SEI que o tipo de madeira faz a diferença porque eu posso OUVIR!" / p>

A questão é "o corpo da guitarra afeta o timbre?". O tom é composto por várias frequências presentes na corda vibrante. Eu acredito que há duas coisas que precisam ser respondidas para saber se isso acontecer.

1. Qual é a amplitude dos coeficientes de reflexão nos dois limites (a porca e a ponte) de 0 a 20 kHz em duas guitarras idênticas, exceto por um parâmetro (ou seja, seus corpos feitos de madeira diferente)? Se isso for conhecido, então nos permitirá saber quanto de uma determinada frequência atravessa os limites e quanto é refletido.

2. Quando o violão é dedilhado, o corpo vibra e, portanto, o captador vibra. Isso afetará o campo magnético ao redor do captador. A física é a mesma (lei de Faraday), independentemente de qual está se movendo em relação ao outro (ou seja, o captador pode se mover em relação à corda ou a corda pode se mover em relação ao captador para causar uma mudança no campo magnético e, portanto, uma mudança a tensão). Como a vibração do captador mudará a tensão de saída do captador e é diferente nas duas guitarras?

Não sei se o material e a construção do corpo e do braço levam a diferenças não triviais no som conseguido ou não. As vibrações que viajam através dos materiais claramente se comportam de maneira diferente, mas se essa diferença não é trivial em comparação com como as cordas interagem com a porca e a ponte, os pickups eletrônicos &, não tenho ideia.

Mas o que posso dizer é que, se for o caso, isso será afetado por segurar o violão e como sua pegada muda conforme você toca. Se você pegar uma haste de metal vibrante, as vibrações param quase que instantaneamente quando sua mão as amortece. Os mesmos efeitos afetariam sua guitarra ... o quão firmemente você segura o braço, onde você segura o braço, etc. Quando você toca um F padrão no primeiro traste e, em seguida, toca um D usando a forma de F no décimo traste , você afetará de forma diferente a maneira como as vibrações viajam pela guitarra e como são amortecidas. Se você simplesmente puxar uma corda solta com a mão agarrando o pescoço e repetir sem tocar no pescoço, você ouviria / deveria ouvir a diferença neste caso.

A madeira do corpo de uma guitarra elétrica faz pouca ou nenhuma diferença. 99% de vocês concordariam. Principalmente se você estivesse em uma sala, com as cortinas dobradas, e apenas perguntado pelo som para dizer que tipo de madeira é usada ou se o demonstrador mudou para uma guitarra diferente. Na verdade, já vi alguém amarrar e conectar uma daquelas guitarras de acrílico. Todos que estavam vendados e perguntados para adivinhar de que tipo de madeira o violão era feito responderam errado. Além disso, observe o fato de que muitas guitarras serão conectadas a pedais, efeitos etc. e também tocadas com um ganho muito alto. Nesse volume, você ouve uma enorme parede de distorção (o que não é uma coisa ruim). Especialmente nesse ponto, o tipo de madeira não importa nem um pouco.

Para simplificar (e como uma comparação viável), pense assim:

Mudar o material de um pedestal de microfone muda como o microfone capta ruídos de qualquer tipo ou quando um vocalista tira oicrofone do suporte e o segura, o som é diferente?

A maneira mais fácil e precisa de provar ou refutar isso é a seguinte:
Compare vários corpos estratos de materiais diferentes, incluindo, mas não limitado a:

• Contraplacado
• Amieiro
• Freixo
• Pinho
• Acrílico
• MDF

Use o mesmo braço, ponte, pickgard carregado, cordas, afinação, palheta, cabo, amplificador e configurações (todos os captadores, potes, parafusos, afinação e eletrônicos reutilizados em cada corpo no mesmo pickgard).

Compare cada curva de som, compare db e use qualquer outra comparação sônica viável analise os dados e pelo amor à música coloque este maldito argumento de lado. Honestamente, isso não parece tão difícil. Pessoalmente, tenho a maioria dos itens necessários além dos corpos de várias estratégias.

De preferência, use uma amostra em loop e use um equalizador de osciloscópio / visual e veja e compare o som curvas, picos e pontos baixos e informe-nos a todos.

A madeira é o mais importante. Se você não acredita, compare os modelos Gibson Les Paul, SG e 335. Eles têm o mesmo hardware, captadores, escala etc. A única diferença é a madeira do corpo, mas eles soam completamente diferentes.