O objetivo de escolher A ♭ em vez de G♯ não é economizar tinta, mas expressar adequadamente a função que a nota cumpre: como um movimento cambial / melódico em uma única escala. G - G♯ significaria que você está aumentando a tensão ao deixar a escala antiga, que se encaixaria mais naturalmente como o grau elevado de um dominante, ou seja, E₇ como o dominante para Am, com o G♯ levando até A. p>

Então, essa é realmente a pergunta principal a se fazer: que efeito esta nota tem ? Soaria adequado se você resolvesse como A? Então é um G♯. Se parecer mais sensato se você resolver para G ou mesmo G ♭, ^† então é um A ♭. (Independentemente de isso realmente acontecer na peça.)

Essa, ou qualquer outra regra, não funcionará sempre , mas é IMO a que mais atinge o coração sobre o que esses acidentes realmente significam.

^† _{É claro que a próxima pergunta seria: é realmente G ♭? Se resolver para F♯, então a nota precedente seria mais sensatamente G♯.}

Existe uma coisa chamada Escala Cromática Harmônica, que funciona no princípio de que você deixa a tônica e a 5ª 'limpa', todas as notas ocorrem duas vezes. Mas eu realmente não me preocuparia com isso! Escreva execuções cromáticas com sustenidos subindo e bemóis descendo. Onde a harmonia for clara, tente não obscurecê-la - por exemplo, se houver uma harmonia E7 - Am, faça o E7 PARECER um E7 com G #. Se for F, Fm, C, dê a Fm um Ab.

Além da resposta de Laurence, gostaria de acrescentar algo que sempre ensinei aos meus alunos de piano, quando ainda estava ensinando. Se uma nota preta ocorrer em uma tríade ou acorde 7, lembre-se de que deve haver uma letra faltando entre cada duas notas. Então, se houver um Sol # / Ab entre um Mi e um Si, então a nota preta deve ser Sol #, porque você tem que pular o Fá e o A. (Você não pode ter nenhuma letra faltando, e você não pode ter dois entre duas notas adjacentes no acorde.) Da mesma forma, se houver um F abaixo da nota preta e um C acima dela, a nota preta deve ser Ab, porque você deve pular o sol e o B.

O mesmo princípio funciona com 7 acordes. Tem que faltar uma carta entre os dias 5 e 7. Portanto, um acorde Amaj7 deve ter G # como o 7º tom, porque deve haver uma letra faltando (e apenas uma) entre o E e a 7ª nota.

Isso funciona sempre que uma nota em questão fizer parte do padrão harmônico. Se não for, use a solução de Laurence.

Depende tanto da harmonia quanto da direção. Por exemplo, alguns sustentam que o Eb em V9 emprestado de V de dc menor, usado em Dó maior (isto é DF # -AC-Eb ) é notado como Eb se for para D , mas como D # se for para E . No entanto, alguns teóricos insistem que não importa em que direção vá, o V9 de V emprestado em tom menor ainda é o mesmo acorde, e Eb deve sempre ser notado como Eb , como se fosse o V de sol menor. Portanto, o assunto ainda é controverso. Além disso, em uma composição de doze tons, usa-se a que for mais sucinta; lá, todas as 12 notas são criadas iguais. Portanto, não, não há regra obrigatória, mas convenção é o que eu disse.

O sétimo é bemol. Portanto, parece bastante natural tornar o G # / Ab bemol. Mas se você está apenas tentando fazer o aumento, você apenas fará o afiado, porque essa é a maneira combinada de sempre fazer.