Parece que cada programa teórico tem um nome diferente para esta construção Ic . Admito que nunca o vi ser chamado assim, embora tenha visto uma variedade de outros nomes, incluindo I6 / 4 , V6 / 4 , e simplesmente não rotular o acorde .

No entanto, a ideia é a mesma. O acorde identificado como Ic não é um acorde funcional. Em vez disso, é uma suspensão dupla sobre o baixo, e sua resolução na prática musical comum precisa seguir regras específicas. Observe que os intervalos acima do baixo são (deslocamentos de oitava) uma sexta e uma quarta acima do baixo. As notas são as mesmas que o acorde tônico ( I ) teria, mas o acorde não pode funcionar como tônica. Ele deve resolver para o acorde dominante ( V ) com as notas suspensas diminuindo gradativamente. Ou seja, a sexta acima do baixo deve descer até a quinta acima do baixo na mesma voz, e a quarta acima do baixo deve descer até a terça acima do baixo na mesma voz.

Porque das regras sobre resolução descendente, a sexta e a quarta acima do baixo não podem ser duplicadas em uma textura de quatro partes. Fazer o contrário exigiria oitavas paralelas na resolução, o que é (obviamente) proibido neste estilo. Portanto, o baixo deve ser duplicado na sonoridade Ic .

Nunca ouvi nem vi a regra do salto de oitava no baixo. Se a designação Ic implica algo além das designações com as quais estou mais familiarizado, então talvez seja uma regra nesse caso, mas eu vi muitos, muitos casos (pelo menos em exemplos de livros) em que o baixo simplesmente ficou no mesmo tom. Posso imaginar que tal regra criaria dificuldades em certas circunstâncias. Claro, o salto de oitava é permitido, desde que nenhuma outra regra seja quebrada.

Na época de Bach, o acorde cadencial seis-quatro era tratado como um agrupamento appoggiatura; a raiz e a terceira tiveram que se resolver para baixo e, portanto, nunca foram duplicadas. Essa regra foi seguida pela maioria dos compositores de corais por algum tempo depois e, portanto, está incluída em todos os textos introdutórios de harmonia.

Na época de Mozart, o cadencial seis-quatro foi estabelecido como um acorde independente e pode-se encontrar exemplos de duplicações de raiz e resoluções ascendentes como a seguinte: (Sonata K. 333, I; a armadura de clave é Si bemol maior)

Quanto à regra de que o o baixo deve pular uma oitava, sua referência certamente está errada. Pular uma oitava para baixo é idiomático nessa situação (subir uma oitava seria estranho), mas permanecer na mesma nota é ainda mais comum. Na verdade, a faixa normal do baixo na música coral é apenas F-d ', então se, por exemplo, você estiver na tonalidade de A (maior ou menor), o salto da oitava é impossível, pois há apenas uma nota E no intervalo.